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办一个艺术活动，最重要的是持续性和在地性。中国不缺大美术馆，缺的是小而美的博物馆和复杂多样自洽的文化现场。万事万物都是从“小”生长起来的，文化需要“养育”，每个地方都有自己的艺术家和引以为傲的历史和文化，生动鲜活，才是健康的文化景观。
——向京
“我依然渴望有机会去深情……”一头利落的短发，神情有些忧郁。向京，娓娓道来对雕塑的深情告白，不掺入任何杂质，很纯粹。
初识向京，缘于她的雕塑作品参加了我市举办的“地方·国际——515艺术创窟艺术季开园活动”，成为艺术展的一大亮点。作为中国著名雕塑家，记者被她不凡的作品吸引，还被女性艺术家、中国最美雕塑家、中国最具影响力雕塑家等称谓镇住了。但她的助手告诉记者：“向老师不太喜欢别人评价外貌。”的确，“中国最具影响力雕塑家”对她而言，实至名归。
2件惊艳雕塑“作客”达州
人或者动物，每一个鲜活生动的面孔，都走进了向京的作品里。
向京参展的《异境——彼处》《善待我们的忧郁，它是一只忠实的大狗》2件雕塑作品，目前陈列在位于罗江镇仙女洞的515洞窟美术馆1号馆。
《异境——彼处》是向京2011年创作的“异境”系列作品之一，也是整个“异世界”之中唯一引入人物形象的作品。在同属于“这个世界会好吗？”系列的两个子系列作品——“异境”系列和“凡人”系列，向京有意识地做出了区分：描述动物形象的“异境”系列隐喻人的自然属性；描述杂技形象的“凡人”系列隐喻人的社会属性。
而创作于2013—2016年的《善待我们的忧郁，它是一只忠实的大狗》，是向京“S”系列作品之一。如果说“S”系列试图建构一种关于欲望的叙事，那么《善待我们的忧郁，它是一只忠实的大狗》讲述的则是欲望的反面——忧郁。西方文化把抑郁症称为“黑狗”，对于每个人性或多或少拥有的这一面，向京建议大家学习好好与之相处。
乍眼一看，向京的作品让人不能在第一时间理解其更深层次的含义，有些捉摸不透。但静心观察，你又会突然灵光闪现，“哦，我怎么没想到……”
“艺术工作不是为了让人一目了然，而是更好地制造一个情境，或者是体验过程，否则直接写段文字告诉大家就行了。作者的创作意图并不是唯一的答案，作品的开放性更为重要，每个人都可以找到自己不同的路径进入作品。当然，创作者的讲述也可以成为观者进入作品的一个‘拐棍’，但绝不是必需的和必要的。”向京坦言。
对于“S”系列而言，是向京在现阶段中最为满意的一个系列，她似乎又找到了一种艺术表现的可能性。她喜欢用隐喻的方式来进行表达，不论是杂技、动物，去展现那些深藏在人类内心的秘密。
艺术家就是一个“种田人”
对于向京来说，雕塑简直就是“受苦”！
“我觉得做雕塑非常麻烦，又累又苦，怎么偏偏选了一个这么不直接、这么花时间的一个媒介？”向京开始“控诉”雕塑的种种“罪行”。
她有意识地将雕塑放大，用等人大的尺寸，构建一个与真实更接近的尺度，制造更主观的观察视角。由此，做雕塑也变得更累了，“简直就不是人干的活儿”。抱怨过后，接着埋头苦干。
在过去的岁月里，她如同一个“工作狂”，几乎天天待在工作室里，爬上高高的脚手架做泥塑。
“我想做一批东西的时候，就去做一批泥塑，翻一堆再打磨，然后再翻模子，然后再翻模子，然后再打磨，最后再统一上色……如此折腾，总要好几年的时间。”岁月就在向京折腾“玩泥巴”中悄然而逝。
艺术家不就是干活的吗？不就是应该每天干活吗？当然是应该自己做，难道应该让别人做吗？每天起早贪黑地做雕塑，向京对有些人的“奇怪”提问感到费解。“其实，不用想象艺术家的生活有多精彩，你就将他们当成一个种田的，或者一个做苦力的。因为我觉得艺术家应该就是一个劳动者。在我看来，我们或者看上去跟农民没有区别。”谈及创作时的形象和状态，向京这样解答。
某个时刻，她是孤独的。每创作一个新系列，她会“闭关”三至五年，与“生活”无关。
以往的系列差不多要做3年，“S”系列却花了整整5年，这是向京做得最漫长的一个系列。“不是因为一般的体力难度，而是一种工作做得时间久了，难免会产生厌烦和怀疑。很多时候，我不断试图从过往的‘习惯’中挣脱出来，试图在局限中在材料、概念、语言上做些突破，花费了不少精力和时间。”那些年，向京好像手里总有干不完的活儿。
“我不做雕塑，会去干一些其他的事，一定要把所有的时间填满。因为我不太可能成为一个享乐的人。”这是向京特别爱说的一句话。
唯工作才能安抚不安的灵魂
“雕塑，就是一种媒介！”向京对雕塑的理解简单、干脆。
雕塑不是热门艺术专业，女生更是稀有动物，也少有人在毕业后继续在雕塑创作这条道上一直走到黑的。但土生土长的北京人向京是个例外。
人一旦有了目标，怎么活都是有灵魂的。
“他是带着使命而生的。造物给了才华，而很多现实层面的、正常的巨人世俗需求，他仿佛永远难以获得，也许命运就是为了让他踏踏实实别多想。但是他内在那么丰沛，总要有一个能让他去表达的动力，他就能够不停地工作，只有工作才能安抚他不安的灵魂。”20世纪的天才、西方最伟大的哲学家之一维特根斯坦曾被向京这样评价。
作为中国最重要的当代艺术家之一，静观向京近30年的创作历程，就是一部中国当代艺术变迁史。不难看出，她的雕塑时常透露着的不安，“内在性”是她所企图挖掘的生存真相。在已被边缘化的写实雕塑语言里，在个人化塑造、雕塑着色、玻璃钢材料的使用上，她都做出了影响深远的当代性实验。
向京喜欢用具象的东西来表达她的艺术观念。她说：“对我来说，具象更接近于我们感知的世界，因为你看到的所有东西都是具体的。但有的时候，你也会觉得你跟真相总是隔着一层，试图把它揭开、试图知道背后的东西是什么。”
所有的创作都太烧脑，需要凭空想像，它考验一个艺术家的才能、认知，甚至个性，这是另一个难度，超过体力的难度。这是向京的日常，没有之一。
经常被问到艺术如何被大众理解的问题，她坦言，其实创作者在工作的时候需要高度专注，不可能“为了谁”而工作，大众也不是一个整体概念，代表着一个一个不同的个体。艺术与大众之间的距离，需要一个完整而复杂的有效转换，这是个生态系统，艺术家只是最初一环，它还需要画廊、美术馆、博览会、艺术史、艺术批评、艺术理论、展览机制等众多环节，才能把艺术的价值推向社会。当代艺术的历史只有短短40年，行业生态一直非常薄弱，艺术走进大众非一朝一夕。
尾声
中国的文化事件绝大多数发生在一线城市，但这些年也逐渐辐射到二、三级城市，就像达州开展的“515艺术创窟艺术季开园活动”。如果有可能，形成不同的地方文化生态，更多样、更多元，这才是健康的。如果像欧洲国家那样，小到每个小镇、每个村子都有自己的博物馆，记录地方的文化和历史，将是一种富有生命力的理想生态。
【人物简介】
向京，1968年生于北京，1995年毕业于中央美术学院雕塑系。1999—2007年任上海师范大学美术学院雕塑工作室教师。现工作、生活于北京，自由职业，著名雕塑家。
代表作品：《你的身体》《敞开者》《一百个人演奏你？还是一个人？》《异境——这个世界会好吗？》等。
