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对达州而言，515艺术创窟决不是可有可无、无足轻重的一个艺术区域，而是在当下国内外形势发展格局中，对达州的今天和明天将产生功效独特、影响深远的一个城市文化标志和人文景观。
——戴政生
削瘦的脸上，目光坚定而有神，行走在黑与白的世界，他与刀和木结下不解之缘，欲罢不能。
在大黑大白的极具现代感的构成中，他感受到当代黑白木刻不拘带来的快感。在传统与现代的对话中，自得其乐，保持着自己独有的艺术张力和魅力，令人回味。
作为版画家，戴政生一直坚定地走在黑白木刻之路上，从未停歇，如同他的目光。带着早期黑白木刻版画《巴山哭嫁歌》，他即将启程参加515艺术创窟艺术季开园活动。
【人物简介】
戴政生，四川渠县人，西南大学美术学院教授、中国美协版画艺委会委员、全国美展评委、重庆市美协顾问、重庆市人民政府文史研究馆馆员。
主要成就：获五年一度的第九、十届全国美展银奖、铜奖，全国鲁迅版画奖，第一、三届重庆市人民政府文学艺术奖。
代表作品：黑白木刻《窗内外的风景》《长河》《孝治天下》。
一眼深陷黑白木刻中
100×242厘米！强烈的黑白视觉冲击，极具现代感的构图风格，浓郁的民族特色纹饰……就一眼，记者深陷戴政生的黑白木刻作品《巴山哭嫁歌》中，无法自拔。
作为515艺术创窟艺术季开园活动的参展作品，戴政生的版画《巴山哭嫁歌》是激活了研究传统文化、农业文明的思绪和资源积淀，迸发创意和构思，一气呵成的作品。几千年形成深厚的农耕文明与灿烂的传统文化内涵，大巴山的沟壑，宕渠汉阙的凝重，民间艺术的想象，在作品中自然而然流露出来，彻底刷新了记者对黑白木刻的认知。
从选题到构图，在现代多元化艺术时代，这件黑白木刻塑造的人物形象，以他极大的魅力，深深锁定大家的目光。原来木刻也可以打破传统，现代感十足，如此吸睛。
借助独特的黑白木刻语言形式，以刀代笔，戴政生穷尽一生去阐释一种艺术状态。他用黑与白的语言架起一座桥梁，让这门传统艺术也能走进普通市民生活。
这些大幅版画作品的创作，不仅是艺术家精神世界的投射，更是对体力和耐力的挑战。作品从刀刻到上版印制，全部是戴政生一刀一刀，一点一点磨出来的。他的一双手，也因它的粗糙异于常人，“版画家的手都这样”。
木蘑菇每次接触纸面捺印的面积大约在0.5平方厘米，而印制一张版画常常是一气呵成，中途若是离开，墨色就会干掉，容易导致印制错版或不清晰。印制一张版画，大约需要不间断、高强度地工作七八个小时。难以想象，创作这些版画需要耗费多少心血。
正如戴政生所言：“人类的力量是有限的，人类的想象力是无限的。视觉一瞬的图像，保留了人类的过去、昨天和当下的信息，并影响、延伸至永远。要让今天的艺术承载当代人类的思想，穿越时空，去感知和触摸未来。”
《孝治天下》刻出新高度
2011年，由中宣部、中国文联、国家财政部、国家文化部主办，中国美协承办的国家重大文化项目《中华文明历史题材美术创作工程》，戴政生和黄静合作的草图在千余件投稿中脱颖入围。经过长达5年的创作，戴政生九易其稿，巨幅版画《孝治天下》方得以问世，个中艰辛可想而知。
据戴政生介绍，《孝治天下》，以汉代为背景、经典著作《孝经》为主题思想，进行了构思和创意。该作品重新发掘中华优秀“孝”文化，对推进社会文明进步及实现中国梦有着积极的意义。《孝治天下》，不愧是一件气势恢弘、充满想象力与独特智慧，并有着深深东方精神烙印的中国当代木刻艺术作品，2016年11月入选《中华文明历史题材美术创作工程——中华史诗美术大展》，并被中国国家博物馆永久性收藏，长期陈列于回廊中。
“艺术创作是一个十分艰辛的过程，我们每一个人要学习戴政生教授这种百折不挠、艰辛探索的创作精神。”业内人士曾这样评价戴政生。
力度柔情野性与诗意的展望
宇宙在运动变化中，大自然是一个生命体，万物之灵的人是有魂魄的。
静观戴政生近40年版画创作之路，他在黑白木刻世界里“追忆那逐渐失落和消逝的精神家园”。他的版画不是现实的虚拟状态，而是对传统文化的重新解读，对人类文明的认知和反思，对当代艺术创作意识的超越。
沉淀之后的精神颠覆了形式本身，像阶梯，力度、柔情、野性与诗意交叠，在戴政生的黑白木刻作品里很好地呈现和释放。他的作品在很大程度上已具有一种来自异幻空间的多重维度，这种维度在模糊了传统技艺的归属感的同时，将其作品的语意推向了当代观念——在冲突与和谐中寻找当代人文的归属感。
戴政生的版画的确与众不同，作品幅面较大，而且后期创作的作品画幅更是越来越大，他试图极力将视觉空间和心理空间进行拓展延伸。散点式的构图，融入了符号组合、抽象意识、理性思考等现代艺术手法，以达到一种强烈的黑白视觉冲击感。再配以富于力度美的刀法组合、层次多变而和谐振动的黑白灰色调，使他的激情得到自由地宣泄，作品的意境得到充分地展现。
当代中国版画一直在努力，戴政生闯出了一条属于自己的路。
创作要深入挖掘本土人文资源
版画在全国美术各画种中，有被边缘化的说法也是不争的事实。
戴政生感叹，由于画种自身的局限，版画在视觉艺术门类中参与感、危机感、责任意识、知识更新能力、超前意识相对薄弱。创作反映当代社会巨变和人们鲜活精神状态的重大主题，下的功夫相对较少。作品形式、技术手段虽然有明显的进步，但整体来看还是相对单一。在全国艺术一盘棋上，版画很少有话语权。
“我们似乎习惯了日复一日的生活，激情不再，不温不凉、不多不少、中间状态的版画作品似乎占了主流。”戴政正敢于直面现实，也一直在探寻明天的版画主流会朝向何方。他语重心长地说，其实，祖先留下的遗产蕴含巨大的资源和能量，她沉睡在那里。版画家在观照外面世界的同时应脚踏这片热土，对本土的人文资源进行深入研究与开发，这是一个艰难的历程，也是一个广阔的创新天地。版画家一定要跨出这一步，理性地进入这个行列，让中国当代版画形成自己独特的风格和语言，焕发新的活力。
“我是渠县人，希望看到达州的版画家继承传统、推陈出新，创作出具有时代精神内涵、技术精湛、耳目一新的版画作品。”戴政生寄语达州本土画家，在过去取得的成绩上站在更高的艺术舞台。
