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闲士说事 秦巴闲士：
本名王元达，知名网络媒体人，达州市科普作家协会理事。虽年近古稀，却驽马狂奔，锐不稍减。擅长文艺评论、餐饮文章和人物传记。著有《达州美食》《游历四方话美食》《那人、那事》。
达州京剧形成于1937年。湖北荆州京剧福顺戏班过三峡，经万县、梁平来到当时的达县，并定居下来。随着新中国的建立，福顺班正式更名为达县京剧改进社。1951年川北行署组建京剧团抽调了许多演员到南充，达县京剧改进社留下的人员想尽各种办法找人来充实。人员有：原福顺班从业人员子弟，万县来的10余京剧票友，街道京剧爱好者等。年龄最大的40多岁，最小的只有七八岁，共计28人，继续京剧演出。1953年底，达县京剧改进社迁往渠县，更名为渠县京剧团。1957年更名为渠县国营京剧团，1959年，剧团搬迁回达县，成立达县专区京剧团。1964年，更名为达县专区农村京剧团，1971年更名为达县地区毛泽东思想文艺宣传京剧队，1972年更名为达县地区京剧团，1993年更名为达川地区京剧团。
京剧团位于达城马蹄街与中心巷转角处，前址为工人俱乐部。上世纪80年代前马蹄街是一条由北向南顷斜的石板小巷，长230米，青瓦木板房相连。北端为十字路口：上后街、下后街与大北街、马蹄街交汇处；南端为大西街路口。马蹄街中段由中心巷穿行至鹅市巷。明清时期大西街路口原设有军事机关守备署（今通川区八小），饲养着衙门里的马匹，街内经常马蹄声不断，故名马蹄街。
京剧丰富了达城人的精神生活。上世纪五六十年代，到“京剧团”看京剧成了达县人最流行、最热衷的一个活动。剧团的编排方式也以迎合观众的需求出发，一是演时节戏：端午节演《白蛇传》《屈原》；七夕演《牛郎织女》《天河配》；中秋节演《猴王游月宫》等。二是演连台戏：《狸猫换太子》《杨家将》《樊梨花》。三是演武打戏、神话戏：《西游记》《芭蕉扇》《闹龙宫》《封神榜》等。《狸猫换太子》讲述宋真宗时，刘妃与内监郭槐合谋，以剥皮狸猫调换李宸妃所生婴儿，李宸妃随即被打入冷宫。宋真宗死后，仁宗赵祯即位，包拯奉旨赴陈州勘察国舅庞煜放赈舞弊案。途中，包拯受理李宸妃冤案并为其平冤，迎李妃还朝的故事。因故事脍炙人口，宣扬正义，深受市民欢迎，一连演了几个月，许多市民凌晨三四点就来到剧场外排队买票。
京剧演出一年中大部分时间都巡回在农村或其它市县。1954年到1966年，京剧团一年至少有七、八个月时间下乡演出。演员们不辞辛苦，背负行李，跋山涉水，个个肩挑道具，手提油灯，深夜穿行在荆棘丛生的大山中，有时迷路找不到方向，转了一个大圈，从起点出发又转回到起点。每一次演出十分辛苦，甚而一天上演三场，有时不卸装就这场赶那场。他们将达县、渠县所有区乡都走完，毫无怨言，以演出为快乐。
那个年代，达城京剧众口皆碑。达县地区举办的历届戏曲展演和比赛，均有剧目获奖。1986年、1987年、1991年到成都、北京参加中青年京剧演员电视大奖赛，《盗仙草》《武松打店》荣获多个奖项。1987年《盗仙草》在北京获得优秀表演奖，创造了达城京剧史上的辉煌，原国务院副总理兼国防部长、达州籍张爱萍将军闻讯接见达县专区京剧演员，以示祝贺。
20世纪80年代后期，戏曲低迷，达城京剧面临着生存的窘境。尽管有的人迫于无奈挥泪而别，但仍有人坚持留下。在达城京剧团名存实亡时，20多位京剧演员于2005年自发地组织起来，在滨河路租场地举办梨园坛茶社，不定期举办京剧演出，坚守京剧演出阵地。
京剧演员于淑惠就是这坚守京剧阵地20多位演员之一。于淑惠1943年生，父亲是湖南长沙人，抗战时随国军入川，在梁平县做空军地勤人员。于父酷爱京剧，是一个票友，经常请琴师在家吊嗓演唱，还不时地叫正怀着于淑惠的妻子坐在身旁听。
小淑惠天姿聪颖，生长在京剧票友之家，从小耳濡目染，咿呀学唱京剧，五六岁时，便能哼唱一些京剧唱段了。
1954年，11岁的小淑惠经街道推荐，考入渠县京剧团，随团学艺，边学边演，边演边学。主学青衣、花旦，有时兼演武旦。她的年龄最小，剧团年龄大的就是老师，琴师就是老师。小淑惠师无定师，全凭小孩的一张甜嘴，端茶递水跑得勤，全剧团的人都愿意教她。以前的京剧少有剧本，京剧学艺人员均是师父口传心授，学生全凭记忆，一代一代相传。小淑惠背下了很多戏剧的台词，入团不久便登台演出开锣戏《小放牛》《女起解》等。开锣戏指演出中的第一个剧目，也叫帽儿戏，等观众的戏。
小淑惠聪明伶俐，讨人喜欢，剧团指导员郭宪恺很为欣赏，认可是一个好京剧苗子。在渠县京剧团，郭指导不仅是领导也是知识分子，他大抓业务培训与业务演出，并大力提倡扫盲教育，对还没受过学堂教育的小淑惠，不时拿出剧本教读认字。
京剧是一门综合的艺术，有演唱但不是歌剧，有对白但不是话剧，有舞蹈又不是舞剧，将不同门类的艺术综合在一起。京剧特别讲究唱、念、做、打“四功”表演艺术。这些功夫是练出来的，靠平时勤学苦练，一点一滴积累。台上一分钟，台下十年功。京剧素有“手、眼、身、发、步”之说。虽然“步”排后,旦角行当的首要功法却是“步”，另还得会腰腿功、毯子功、把子功等基本功。
这些基本功的演练，小淑惠还有一个小插曲。初入剧团，于以为学戏就是象与父亲一起演唱那样简单，却不知道剧团还有“四功”教学严格规定。天天清晨麻麻亮时，师父便吆喝着起床练功，弯腰压腿，翻滚跌仆、舞枪弄刀。学生演练有不符合要求时，师父会动之以“竹蔑”抽打。初始的练功，会有一个腰痛腿痛全身都痛的适应过程，特别是“推桌挤腰”的演练，犹如上刑具一样。刚入剧团的小淑惠叫苦不迭，在广安演出时便开了小差，私自开溜想跑回渠县。这可急坏了剧团的师父们，广安至渠县有七八十多里山路，一个小弱女孩身无分文，路不熟悉，若遭遇坏人，令人无法想象。幸好，剧团派出的人员在广安与渠县交界处的花桥乡追上了11岁的小淑惠。
不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。今年已经76岁的于淑惠，演起戏来，手、眼、身、发、步，一招一式，还是那样俊美，令人眼馋羡慕，这得益于师父对她从小基本功的打磨。
1959年，渠县京剧团搬回达县，成立达县专区京剧团。17岁的余淑惠饰演的青衣、花旦日臻成熟。青衣是中国戏曲旦行的一种，亦称正旦，是旦角中最主要的角色，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，念韵白，唱功繁重。梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生被誉为京剧“四大名旦”。花旦，旦行中的一支，区别于正旦、武旦和老旦。多扮演热情、机智的女性。于淑惠演出人物有《武家坡》王宝钏、《红鸾喜》金玉奴、《状元媒》柴郡主、《追鱼》鲤鱼精、《红娘》红娘等。于淑惠饰演的正旦台风优美，扮相极佳，嗓音圆润，唱腔婉转妩媚。表演的花旦清秀美丽、灵敏乖巧。
