□余文轩（79岁）

诗人写诗，讲究两“炼”：一炼意，二炼字。炼意题大，小文不拟触碰，只对炼字，聊发谬言。唐人卢延让在《苦吟》诗中说：“吟安一个字，捻断数茎须。”可见斯人炼字之较真儿。我在这里把一些诗中用得好的字称为“亮字”，是因为它能额外给诗增添一些亮色。如宋人王安石“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）中的“绿”字，不仅当时的人读了叫绝，九百多年来，哪个诗歌爱好者不对其称道呢？近读何智女士诗集《厚吾斋习诗录》，发现其中不少诗章里有这种亮字，值得玩味，值得学习，现略举一二，算是抛砖引玉，并请诸君对误谬之处提出批评。

“幽径点苍苔，寒兰蘸露开。扉移铃影动，知是故人来。”（《五绝·山居》）中的“蘸”字，将静化动，让人仿佛看见：神池盛露，兰仙伸指池中一蘸，得一明珠缀于指尖，晶莹欲滴。若把蘸改为“带”“著”等字，就动不起来，便无亮可言了。

“无力向林桠，倦窗听雨嗟。堪怜畦上韭，尽著白头花。”（《五绝·小愈归园》）中的“著”字亮。试试：将“著”字改为“带”“开”或其他字，诗味将丢失多少？

“檐头小雀喧，邻壁争持久。沸水漾青叶，徐徐抿一口。”（《五绝·阳台小坐》）中的“漾”“抿”都亮。诗人在其他诗章中也用到了“漾”，可唯有此“漾”令读者心中之某物也跟着漾起来了。在这里“漾”字把被沸水冲散后的嫩叶在杯中漫游之状呈现在读者面前，清晰可见。若把“漾”字改为“泡”“冲”或其他字，则诗味尽失。而一个“抿”字，把作者品茶的神态描得何等细腻！若改为“喝”“整”等，既不能和“徐徐”相谐，更无亮色可言了。

“汝自笼中锁，我犹车内囚。举头俱局促，无语两凝目。”（《五绝·堵车长街见前车笼中有虎》）中的“锁”“囚”皆亮。“锁”字把笼中虎失去自由的痛苦锁定，而“囚”字则把作者堵车堵心之苦闷述尽，犹言：可怜的虎啊，我此时此刻的境遇和你何其相似乃尔！

“忧心揪一线，及其履犹偏。吾命非为贵，懒抛闲道边。”（《五绝·公交惊魂》）中的“懒”字别有意味地对惊魂公交幽了一默：小命虽不值钱，但是，你要我丢，我不是舍不得丢，而是懒得丢！

“忽忆雨余新笋发，长梯遥绕过林桠。纷纷雪落惊回首，小雀荡枝啄李花。”（《七绝·午间有记》）中的“荡”字很亮。它把小雀的悠然自得状表现得何等鲜明！好像小雀在有意把轻枝当秋千荡着玩，够妙！