闲余也好附庸风雅，尤其是从浩瀚的历代名画名帖中品味人生真谛，淡然从容者有之，寂寥漠然者有之，禅意顿悟者亦有之，可谓“百幅书画百释读”。我不甚懂画，却尤喜画家轻描淡写的随笔小品文，徐悲鸿的《悲鸿随笔》、丰子恺的《缘缘堂随笔》、陈丹青的《退步集》都曾拜读，吴冠中的《美丑缘》更是翻阅无数遍！

    画家笔下的文字，有种特殊的韵味儿在里面，字里行间透出一股灵气，恬淡且别致，似有国画般“疏可走马，密不透风”的对照之美，通篇弥漫着艺术气息。虽是信手拈来，却“疏”得意境深远，予人以无限的遐想；“密”得细微精巧，生活感悟不时显露其中；“淡”得愈加醇厚，看似不经意，却能抚平读者心中的浮躁，真可谓是一种阅读的洗礼。

    捧出《美丑缘》，封面的一角有吴老的小照：白发苍苍的老者，面容消瘦，表情凝重，垂目思考。书中说，吴老的一生充满了艰辛与坎坷，曾在某段漫长的岁月中，过着孤陋寡闻的生活，打击、批判一样没少。书中的文字娓娓读来，时而为其真挚的情义所感动，时而为其豁达的观点而会心。

    吴老是这样描写冬树的：“夏木郁浓，固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。画家郭熙几乎专画冬天的树，郭熙的画面充满强劲的筋骨，郭熙的世界是树之精灵的世界，是人之精灵的世界。”在吴老看来，赤裸的冬树不但没有荒秃，且深藏实力，并成就了郭熙传世的“蟹爪枝”。冬树者，非是体态丑，而是抽象美。

    另一篇文章《肥瘦之间》中，配的插图是一肥一瘦两幅女人像，肥的近似圆，瘦的类似杆。吴老评论道：“五官端正并不等于美。肥人中有美丑之别，瘦人中也有美丑之别，不肥不瘦而合度呢，也未必就美，美，真是有点邪气！”合度为什么也不美呢？吴老在前文作答道：“面面俱到了，完整了，是一件可评高分的习作，但绝不可能是艺术杰作。”原来如此，就如一个人尽力应承他人，总把别人交待的事情办得圆满无缺，虽然完美却遗失了自己的个性。合度者，非只和谐美，也为平庸丑。

    书中除了插图还配有吴老写的字，这几幅字形态似战国玺印，字义和布局恰好构造成表里一致的画作，比如“芒刺”的锐利，“土地”的敦厚，别具意味。

    吴大羽语说，“美丑之间，时乖千里，时决一绳。”无怪乎吴冠中在自序中写道：在艺术探索中，在生活实践中，我日益认识到丑的作用和力量。人们苦苦追寻美，丑却随时包围过来，无孔不入，仿佛有缘。

    斯人远去已数载，留得“美丑”一世缘，君悟否？

    □刘学正